TATA (Roma)

Coloquialmente, niñera y, por extensión, muchacha de servicio. (RAE)

«Ocho años tenía apenas el gurisito de mi alma, y despertó una mañana con los ojos encendidos y el cuerpito echando llamas. –Me muero mama– decía… –Me muero tata– gritaba. –Siento una sed de martirio, tengo un fuego que me abraza.–» (poema Que me perdone la ciencia)
Claudio Martínez Paiva (1887-1970) Escritor, dramaturgo, guionista y periodista argentino

ROMA (Roma) – 2018

Director Alfonso Cuarón
Guion Alfonso Cuarón
Fotografía Alfonso Cuarón
Producción Participant Media/Esperanto Filmoj
Nacionalidad México/ Estados Unidos
Duración 135m. B/N
Reparto Yalitza Aparicio, Marina de Tavira, Marco Graf, Diego Cortina Autrey, Carlos Peralta.
* Leo Dan – Te he prometido

«Estamos solas. No importa lo que te digan, las mujeres siempre estamos solas.»

Inspirándose en sus propios recuerdos de infancia en la colonia Roma, tradicional barrio residencial de Ciudad de México en el que residía su familia de clase media-alta, Cuarón plasmó un exhaustivo fresco social e histórico con miras a rendir un afectivo y explícito homenaje a Liboria Rodríguez ‘Libo’, la cariñosa tata de origen mixteco que lo crió, cuidó y protegió como una segunda madre desde los nueve meses de edad. Ambientada entre los años 1970 y 1971, proponía un retrato cotidiano a escala humana e intimista donde abordaba la desigualdad social, la discriminación de clases o la irresponsabilidad de una cultura machista a fin de exponer la ingrata labor de las empleadas domésticas y ensalzar su dignidad, su fortaleza silente y su resiliencia. La pausada cadencia de su narración y el poderoso naturalismo de su concepción dramática contribuyen a fomentar un preciosismo audiovisual inmersivo, del que emergen instantes tan envolventes e intensos como la elíptica escena de la brutal matanza del Jueves de Corpus Christi o el rotundo, conmovedor y alegórico clímax del fuerte oleaje en la playa de Tuxpan.

Otras películas protagonizadas por una TATA

Tata mía – José Luis Borau (1986)
La nana – Sebastián Silva (2009)
Una segunda madre – Anna Muylaert (2015)

NORIA (El tercer hombre)

Atracción de feria o parque de atracciones consistente en una rueda en posición vertical con góndolas, cabinas o simples asientos unidos al borde, que funciona girando (mediante un mecanismo o motor) alrededor de un eje horizontal perpendicular al plano de la rueda. Suelen usarse para ver el paisaje de alrededor. (Wikipedia)

«No sé si éste es mi sitio, si se entiende por sitio el eje invisible de alguna noria. Quizá la vida es esto. Esto de ser incógnita inaccesible contra la historia. Y tal vez en el tiempo me consumo. Y soy humo sobre humo de algún fuego que no fue.» (canción Humo sobre humo)
Luis Eduardo Aute (1943-2020) Cantautor, cineasta, escultor, pintor y poeta español

EL TERCER HOMBRE (The third man) – 1949

Director Carol Reed
Guion Graham Greene
Fotografía Robert Krasker
Música Anton Karas
Producción London Films/British Lion
Nacionalidad Reino Unido
Duración 104m. B/N
Reparto Joseph Cotten, Alida Valli, Orson Welles, Trevor Howard, Bernard Lee, Paul Hörbiger, Erich Ponto, Wilfrid Hyde-White.

«En Italia, en treinta años de dominación de los Borgia, no hubo más que guerras y matanzas, pero surgieron Miguel Ángel, Leonardo Da Vinci y el Renacimiento. En Suiza, por el contrario, tuvieron quinientos años de amor, democracia y paz, y… ¿Cuál fue el resultado? El reloj de cuco.»

A su llegada a la sórdida y devastada Viena de posguerra, controlada por las cuatro fuerzas aliadas, un escritor norteamericano de novelas del Oeste descubre que el viejo amigo que le había prometido trabajo acaba de fallecer, bajo sospechosas circunstancias, mientras estaba siendo investigado por la policía a causa de su implicación en el tráfico de penicilina adulterada. La tercera colaboración entre Carol Reed y Graham Greene -en esta ocasión, tensionada por el exigente intervencionismo de Alexander Korda y David O. Selznick- deparó un ejemplar thriller de esencia hitchcockiana, prontamente encumbrado por la cinefilia al abrigo de una falsa atribución de su autoría a Orson Welles, cuya alimenticia presencia en el rodaje se limitó a una única semana. El espeluznante e improvisado diálogo en la noria del Prater, el clímax en el laberíntico sistema de alcantarillas o el largo, osado y concluyente plano final emergen como los tres momentos cumbre de esta joya del cine negro, embellecida por la fotografía de Robert Krasker -pródiga en claroscuros expresionistas y encuadres angulares- y la icónica partitura para cítara de Anton Karas.

Otras películas que contienen una trascendental escena de NORIA

1941 – Steven Spielberg (1979)
El diario de Noah – Nick Cassavetes (2004)
Wonder wheel – Woody Allen (2017)

TORTUGA (Un verano en casa del abuelo)

Reptil acuático y terrestre. Su principal característica es poseer un fuerte caparazón que les protege los órganos internos y que abarca todo el torso del animal. Diseñado como una caja resistente y fabricado de hueso y cartílago, este caparazón crece junto al animal y forma parte de su propia columbra vertebral, de modo que puede refugiarse dentro. (…) Se estima que surgieron hace 250 millones de años, en el período Triásico de la era Mesozoica. (…) Existen alrededor de 356 especies distintas de tortugas. (concepto.de)

“La principal incapacidad de las tortugas como animales de carreras no estriba tanto en su lentitud como en su confuso sentido de la dirección.”
Evelyn Waugh (1903-1966) Novelista británico

UN VERANO EN CASA DEL ABUELO (Dong dong de jiaqi) – 1984

Director Hou Hsiao-Hsien
Guion Chu Tien-Wen
Fotografía Chen Kun-Ho
Música Edward Yang
Producción Central Motion Pictures
Nacionalidad Taiwán
Duración 97m. Color
Reparto Chi Kuang-Wang, Yang Li-Yin, Shu-Chen Lin, Mei-Feng, Edward Yang, Yan Tseng-Kuo, Nai-Chu Ting.

«Nadie puede cuidar de sus hijos para siempre. La única cosa que un padre puede hacer es proporcionar a los hijos las ideas fundamentales antes de que se incorporen a la sociedad. Enseñarles las cualidades básicas para ser individuos decentes.»

Debido a la convalecencia hospitalaria de su madre, una pareja de hermanos de Taipei son enviados al domicilio de sus abuelos en Tongluo para pasar allí las vacaciones estivales. En aquel nuevo entorno campestre, no solo experimentarán un contacto directo con la naturaleza, sino que iniciarán su despertar hacia la madurez al descubrir los sinsabores y las complejidades del mundo adulto. Inspirándose en el capítulo semiautobiográfico ‘An An’s holiday’ de su novela The capital os sweltering summer, Chu T’ien Wen se afianzó en calidad de guionista habitual como una figura clave en la carrera de Hou Hsiao-Hsien. El lenguaje sencillo y la mirada nostálgica de la escritora tongzhi armonizó a la perfección con el sosegado y espontáneo realismo observacional del máximo exponente de la Nueva Ola taiwanesa, confiriendo instantes tan emotivos como la inicial escena de la graduación, el íntimo momento en el que el abuelo comparte en silencio las fotografías antiguas con su nieto o la secuencia de la carrera de tortugas, símbolo del contraste entre la vida urbana y la rural.

Otras películas con una escena de TORTUGA cargada de simbolismo

Suspense – Jack Clayton (1961)
El viento nos llevará – Abbas Kiarostami (1999)
Master and commander – Peter Weir (2003)

REINTERPRETACIÓN (Aniceto)

Acción de evaluar, exponer y representar algo desde una nueva perspectiva, dándole un sentido o acepción distinto al original. Implica recrear una obra artística a través de otro estilo, enfoque o manifestación, dotando a la misma de una mirada crítica o contemporánea.

«Siempre soy un hombre diferente; una reinterpretación del hombre que fui ayer, y anteayer, y de todos los días que he vivido. El pasado se ha ido, siempre se ha ido; no existe, salvo en la memoria, y ¿qué es la memoria sino pensamiento, una copia de la percepción, tan llena de verdad como cualquier capricho, fantasía u otra agitación de la mente?»
K.J. Bishop (1972-) Escritora y artista australiana

ANICETO (Aniceto) – 2008

Director Leonardo Favio
Guion Leonardo Favio, Rodolfo Mórtola y Verónica Muriel
Fotografía Alejandro Giuliani
Música Iván Wyszogrod
Producción La Posta Post House/Primer Plano Film Group/Cauti
Nacionalidad Argentina
Duración 82m. B/N
Reparto Hernán Piquín, Alejandra Baldoni, Natalia Pelayo, Flora Bloise, Jorge Torres, Luis Mazzeo.

«De mil historias que rondan mis insomnios, hoy quise rescatar la de Aniceto. Y no sé muy bien por qué, pero algo tiene que más que historia se asemeja a un cuento.»

Tras quince años alejado de la gran pantalla, Leonardo Favio retomó por última vez su faceta como cineasta para reinterpretar, en clave de danza clásica y folklore argentino, el apasionado drama rural concebido por él mismo en 1966 bajo el título de EL ROMANCE DEL ANICETO Y LA FRANCISCA, a partir de un cuento de su hermano Jorge Zuhair Jury. Haciendo gala de una sensibilidad estilística fuera de lo común, permutó el realismo costumbrista del original por un ‘film-ballet’ de hermoso ensueño poético para esbozar -con escasos diálogos- la trágica espiral de deseo y fatalismo que genera el triángulo amoroso formado por un solitario gallero mendocino y dos mujeres de disímil naturaleza: la frágil, dulce y protectora Francisca y la enigmática, provocativa y temperamental Lucía. Maravillosa escenografía teatral de Roberto Samuelle y Aldo Guglielone, envolventes partituras originales de Iván Wyszogrod e impolutas coreografías a cargo de Margarita Fernández y Laura Roatta para una experiencia sensorial y corpórea sin parangón, representada por un elenco de bailarines profesionales sin antecedentes actorales.

Otras REINTERPRETACIONES en clave musical de un filme clásico

La tienda de los horrores – Franz Oz (1986) / Roger Corman (1960)
Matilda, de Roald Dahl: El musical – Matthew Warchus (2022) / Danny DeVito (1996)
El color púrpura – Sam Blitz Bazawule (2023) / Steven Spielberg (1985)

PROGRESIÓN (Hunted)

Acción de avanzar o de proseguir algo. (RAE)
La progresión dramática es la fuerza motriz que impulsa una narración. Abarca una sucesión de circunstancias y revelaciones que van aumentando en intensidad, complejidad y elocuencia. Su finalidad es mantener el interés del público al prevenir el estancamiento y acrecentar la tensión hasta el clímax.

«La mayor parte del tiempo, la vida es una especie de progresión rítmica de tres personajes. Si uno se dice a sí mismo que la vida es así, la siente menos arbitraria.»
Françoise Sagan (1935-2004) Dramaturga, novelista y guionista francesa

HUNTED (Hunted) – 1952

Director Charles Chrichton
Guion Michael McCarthy y Jack Whittingham
Fotografía Eric Gross
Música Hubert Clifford
Producción Independent Artists
Nacionalidad Reino Unido
Duración 84m. B/N
Reparto Dirk Bogarde, Jon Whiteley, Kay Walsh, Elizabeth Sellars, Geoffrey Keen, Frederick Piper.

«No debe haber ningún lugar donde pueda esconderse. Ni sótano, ni granja, ni fosa, ni campo. A menos que muera de hambre, Lloyd terminará siendo visto por alguien en algún sitio.»

Evocado primordialmente por su dedicación al género de la comedia, en particular, por su decisiva e influyente contribución a la época dorada de los estudios Ealing, Charles Chrichton poseía también grandes dotes para la intriga y el suspense, como evidenció en este persuasivo thriller psicológico, basado en una idea original de Michael McCarthy. A través de un impecable sentido de la progresión dramática, narraba la conmovedora e inesperada relación paternofilial que un atormentado marinero, responsable de un homicidio pasional, establece con un niño huérfano maltratado por sus padres adoptivos, mientras huyen de una implacable persecución por parte de las autoridades londinenses. La autenticidad y la amplitud humana que transmitía el vínculo entre la vulnerable pareja protagonista -gran Dirk Bogarde y adorable Jon Whiteley, recordado hoy por su aparición en LOS CONTRABANDISTAS DE MOONFLEET– actuaba como núcleo emocional de una fábula ética salpicada de denuncia social, alejada de trivialidades, sentimentalismos o manipulaciones afectivas.

Otras películas caracterizadas por un impecable sentido de la PROGRESIÓN dramática

Tiburón – Steven Spielberg (1975)
La historia oficial – Luis Puenzo (1985)
Parásitos – Bong Joon-ho (2019)