MADRASTRA (Blancanieves)

1. Mujer del padre de una persona nacida de una unión anterior de este.
2. Madre que trata mal a sus hijos. (RAE)

“La adversidad es nuestra madre; la prosperidad sólo es nuestra madrastra.”
Montesquieu (1689-1755) Cronista y pensador político francés

BLANCANIEVES (Blancanieves) – 2012

Director Pablo Berger
Guion Pablo Berger
Fotografía Kiko de la Rica
Música Alfonso de Vilallonga
Producción Arcadia Motion Pictures/Noodles Production/Sisifo Films AIE/Nix Films/The Kraken Films AIE
Nacionalidad España/ Francia
Duración 104m. B/N
Reparto Macarena García, Maribel Verdú, Sofía Oria, Daniel Giménez Cacho, Ángela Molina, Josep María Pou, Ramón Barea.
* Silvia Pérez Cruz – No te puedo encontrar

«La procesión va por dentro.»

Audaz e inspiradora reinterpretación del popular cuento de hadas homónimo de los hermanos Grimm, ambientado en la Sevilla de los años veinte del siglo pasado, que, afrontando estereotipos vinculados al imaginario folklórico español, invocaba las definitorias técnicas narrativas y estilísticas del cine silente hasta confluir en un melodrama posmoderno de siniestro aroma gótico, apasionado en su predisposición experimental y tan respetuoso con la esencia literaria como con sus distintas fuentes culturales. Más allá de su apabullante fuerza visual, pródiga en delicados encuadres y significativos primeros planos, el filme sobresale por las acertadas interpretaciones de un brillante reparto encabezado por Macarena García, como la hija de un famoso torero paralítico a causa de una fatídica cogida, del que aprenderá su arte para acabar triunfando con una compañía ambulante de (¡seis!) goyescos enanos, y Maribel Verdú, en la piel de su malvada y envidiosa madrastra. Un explícito homenaje a LA PARADA DE LOS MONSTRUOS actúa como colofón de esta insólita experiencia sensorial.

Otras películas protagonizadas por una MADRASTRA

La madrastra – Rodolfo Blasco (1960)
Quédate a mi lado – Chris Columbus (1998)
Reina de corazones – May el-Toukhy (2019)

ARDID (La corrupción)

Acto que se realiza con malicia y habilidad para conseguir un objetivo bien determinado (…) La intención es provocar una confusión en otra persona para que malinterprete una situación y haga algo que, en realidad, no desea hacer. (definicion.de)

«El honor y el ardid, como dos amigos inseparables, se dan la mano en la guerra.»
William Shakespeare (1564-1616) Poeta, dramaturgo y actor inglés

LA CORRUPCIÓN (La corruzione) – 1963

Director Mauro Bolognini
Guion Fulvio Gicca Palli y Ugo Liberatore
Fotografía Leonida Barboni
Música Giovanni Fusco
Producción Arco Film Roma/Burgundia Film/S.O.P.A.C
Nacionalidad Italia/ Francia
Duración 80m. B/N
Reparto Alain Cuny, Rosanna Schiaffino, Jacques Perrin, Isa Miranda, Filippo Scelzo, Ennio Balbo, Renato Montalbano.

«Si una mujer no busca protección y cariño en un hombre, ¿qué busca? De todas formas, una mujer sabe bien cómo es realmente un hombre. (…) Tiene que ser alguien que te quiera a toda costa. Entonces, estás segura, no tienes de qué preocuparte, te sientes apoyada.»

Entre 1959 y 1963, Mauro Bolognini dirigió una sucesión de siete melodramas de aliento pasional y acentuados matices sociales, digna de una urgente revalorización, que culminó con esta abrumadora confrontación entre la ceguera materialista y la pureza espiritual, basada en una historia de Ugo Liberatore. La depravada voluntad corruptora de un magnate editorial milanés (impecable Alain Cuny) por truncar la llamada al sacerdocio de su retraído e inocente primogénito afloraba como clarividente línea argumental de un filme retorcidamente lúcido y descorazonador, muy poco apreciado por la crítica del momento pese a entrañar el hábito de magnitud psicológica, poética, estilística y sensual que caracterizó siempre la obra del realizador toscano. El escabroso proceso alienador del protagonista, gestionado por vía del ardid de un ambicioso y hechizante anzuelo femenino (hermosísima Rosanna Schiaffino), permitía profundizar con equilibrio, densidad y pesadumbre en el ámbito de la soledad afectiva, el complejo sentido de la moral o el innegociable derecho a la individualidad.

Otras películas determinadas por un ARDID femenino

El abrazo de la muerte – Robert Siodmak (1949)
La carnaza – Bertrand Tavernier (1995)
La mejor oferta – Giuseppe Tornatore (2013)

DIÁLOGO (¿Qué hora es?)

Manera de comunicación verbal o escrita en la que se comunican dos o más personas en un intercambio de información, alternándose el papel de emisor y receptor. (Wikipedia)

“Cuando hay un dialogo verdadero, ambos lados están dispuestos a cambiar.”
Thich Nhat Hanh (1926-) Maestro Zen, monje budista y activista por la paz

¿QUÉ HORA ES? (Che ora è?) – 1989

Director Ettore Scola
Guion Ettore Scola, Beatrice Ravaglioli y Silvia Scola
Fotografía Luciano Tovoli
Música Armando Trovajoli
Producción Cecchi Gori Group Tiger Cinematografica/Gaumont International Television
Nacionalidad Italia/ Francia
Duración 93m. Color
Reparto Marcello Mastroianni, Massimo Troisi, Anne Parillaud, Renato Moretti, Lou Castel.

«Sólo estoy diciendo que tú, a veces, lo haces por mi bien, pero lo haces a tu manera y pones a la persona ante el hecho consumado. Es inquietante, porque quizá uno no está preparado, tiene otras ideas, otros proyectos…»

Durante el rodaje de SPLENDOR, Ettore Scola escribió en diez páginas este relato en torno al enriquecedor reencuentro (y descubrimiento mutuo) entre un abogado de éxito sesentón y su sensible e introvertido hijo en la hermosa localidad portuaria de Civitavecchia, donde éste presta el servicio militar obligatorio. Proponiendo una historia diseñada meramente sobre el cúmulo de emociones, gestos y miradas que el flujo de su persistente diálogo suscita, maniobra descriptiva análoga a la aplicada asimismo junto a Mastroianni en su excelsa UNA JORNADA PARTICULAR, el cineasta campano proponía un esclarecedor e irónico manual en torno a los problemas de comunicación paternofiliales, de una profundidad psicológica, humanidad y ternura sin apenas parangón en el cine italiano de finales de los ochenta. Determinada por la química existente entre una pareja de intérpretes colmados de matices, delicadeza y autenticidad, imparte una nostálgica e incisiva mirada sobre el transcurrir de la vida, mientras plantea una edificante pugna entre el materialismo consumista y el saludable poder de la generosidad.

Otras películas construidas casi exclusivamente sobre el DIÁLOGO

La huella – Joseph L. Mankiewicz (1972)
Sonata de otoño – Ingmar Bergman (1978)
Antes del amanecer – Richard Linklater (1995)

SENSIBLERÍA (Love actually)

Cualidad de sensiblero, es decir, que implica o muestra un sentimentalismo exagerado, superficial o fingido. (RAE)

«Sin ternura, el amor es puro afán de dominio y de autoafirmación hasta lo destructivo. La ternura sin amor es sensiblería blanda incapaz de crear nada»
Fernando Savater (1947-) Filósofo y escritor español

LOVE ACTUALLY (Love actually) – 2003

Director Richard Curtis
Guion Richard Curtis
Fotografía Michael Coulter
Música Craig Armstrong
Producción Universal/Working Title Films/DNA Films
Nacionalidad Reino Unido/ Estados Unidos
Duración 128m. Color
Reparto Hugh Grant, Liam Neeson, Colin Firth, Keira Knightley, Laura Linney, Emma Thompson, Alan Rickman, Billy Nighy, Rowan Atkinson.

«Dicen que vivimos en un mundo de odio y egoísmo, pero yo no lo veo así. Me parece que el amor está en todas partes. A menudo, no es especialmente digno ni noticiable, pero siempre está ahí: padres e hijos, madres e hijas, maridos y esposas, novios, novias, viejos amigos…»

Responsable en su faceta como guionista de dos de los mayores éxitos de la comedia romántica anglosajona de los noventa, CUATRO BODAS Y UN FUNERAL y NOTTING HILL (1999), Richard Curtis formalizó su salto a la dirección con este edulcorado filme de historias cruzadas, que, con el paso de los años, ha logrado consolidarse como el gran clásico navideño del siglo XXI. Apostando por la superficialidad, la sensiblería y un humor de rancio estereotipo sexista en detrimento de la verosimilitud, la sofisticación y el rigor descriptivo, celebraba la poliédrica ubicuidad del amor entrelazando diez dilemas afectivos de fácil impacto emocional, entre ellos, el flechazo entre el nuevo primer ministro británico y su secretaria, la tierna conexión entre un viudo y su enamoradizo hijastro o el súbito romance entre un escritor inglés de corazón roto y su asistenta portuguesa. La deliciosa partitura para piano de Craig Armstrong y su lujoso reparto embellecen este variopinto mosaico de emociones, algunas ya tan icónicas como la enternecedora declaración de amor por medio de carteles o el hilarante baile por las estancias de la residencia oficial de Downing Street.

Otras películas que caen en la SENSIBLERÍA

Los paraguas de Cherburgo – Jacques Demy (1964)
Cinema Paradiso – Giuseppe Tornatore (1988)
Philomena – Stephen Frears (2013)

Con este clásico navideño os deseo unas Felices Fiestas. Espero seguir disfrutando de vuestra compañía cinéfila a lo largo del 2025.

AVENTURERO (Tierras lejanas)

Persona de oscuros o malos antecedentes sin oficio ni profesión, que por medios desconocidos o reprobados trata de conquistar en la sociedad un puesto que no le corresponde. (wiktionary.org)

«Pero yo soy como soy, un divagante y un aventurero. Y ser esclavo del amor no quiero, aunque por tus besos yo sé que me muero.»
Cacho Castaña (1942-2019) Cantante, compositor y empresario argentino

TIERRAS LEJANAS (The far country) – 1954

Director John Ford
Guion Borden Chase
Fotografía William H. Daniels
Música Joseph Gershenson
Producción Universal
Nacionalidad Estados Unidos
Reparto James Stewart, Ruth Roman, Corinne Calvet, Walter Brennan, John McIntire, Jay C. Flippen, Harry Morgan.

«No necesito a otras personas. No necesito ayuda. Puedo cuidar de mí mismo.»

Sexto de aquellos once regios, substanciales e imponentes westerns que Anthony Mann dirigió entre 1950 y 1960, sin duda, uno de los ciclos más fructíferos en la historia del venerado y representativo género hollywoodiense. James Stewart, imprescindible protagonista en cinco de ellos, caracterizaba al clásico prototipo de aventurero de sombrío pasado, desarraigado y obstinadamente individualista, en esta ocasión, inmerso en el traslado de una partida de ganado vacuno a Dawson City, en el territorio canadiense de Yukón, y azarosamente persuadido por los irresistibles alicientes de la fiebre del oro del Klondike, en la localidad de Skagway (Alaska). El principal atractivo de este solemne enfrentamiento entre la egocentrismo y la fraternidad, más allá de su palpitante compás descriptivo y un acerado sentido del humor, residía en su imaginativa grandiosidad visual, sustentada fundamentalmente en unos bellísimos y agrestes paisajes naturales, fotografiados en un esplendoroso Technicolor por William Daniels. Entre sus impecables actuaciones cabe aludir a la siempre estupenda presencia de Walter Brennan.

Otras películas protagonizadas por un AVENTURERO

Lo que el viento se llevó – Victor Fleming (1939)
Escándalo en París – Douglas Sirk (1946)
Barry Lyndon – Stanley Kubrick (1975)